As áreas escuras e as sombras são tão importantes como as áreas iluminadas" _comentava connosco. " A luz dirige a atenção do espectador, a escuridão estimula a sua imaginação" -- outro eco que ainda ressoa nos ouvidos da equipa.

Em "A Suspeita" decidimos que a luz evoluiria ao longo da acção: do final da manhã até ao final da tarde. O sol está na maior parte da viagem do lado da janela de Salcedas, mas na sequência final, depois da passagem no túnel, a luz do pôr-do-sol entra pela porta do compartimento tingindo tudo de laranja. Na sequência em que o comboio se imobiliza no interior do túnel, só a luz de "alarme" vermelho intermitente ilumina o compartimento.

Na animação volumétrica, todos estes conceitos e processos criativos têm de ser equacionados em função da escala das marionetas e dos cenários, sendo o mais frequente a existência de várias escalas, como em "A Suspeita".

É fundamental respeitar a natureza dos materiais usados na construção das marionetas, adereços e cenários. Por exemplo, quando se trabalha com plasticinas, o calor proveniente do fluxo luminoso não pode ser demasiado elevado para não amolecer e, eventualmente, deformar a marioneta ou o adereço.

Outra noção fundamental é a de que o animador precisa de espaço para poder animar nas melhores condições. Este facto determina o "espaço morto" para a colocação de material de iluminação, situando-se o animador frequentemente no eixo da câmara. Também é conveniente que o animador evite usar roupas claras par não provocar reflexões indesejáveis, o ideal é vestir-se integralmente de negro, como o resto do estúdio.